Статьи

8.3.4. К вопросу о высокой степени звукоизоляции

 

По-видимому, нет ни малейшей необходимости делать звукоизоляцию оконной системы большей, чем звукоизоляция стен, в которых эта оконная система установлена. Если в оконной системе вы добились звукоизоляции на уровне 70 дБ, а стена тем временем создает звукоизоляцию на уровне 55 дБ, то считайте, что вы... выбросили деньги на ветер. Вместе с тем, если кому-то все же крайне нужно иметь очень высокую степень звукоизоляции в оконной системе, то знайте, она может оказаться дорогой до абсурда. Такую оконную систему установила фирма Еаз1:1аке АисНо в одной из бельгийских студий [1], сочтя необходимым добиться звукоизоляции между контрольной комнатой и студийным помещением на уровне 80 дБ. Стекла в ней имели толщину 11 см (да-да! сантиметров!), а весили почти тонну каждое. Толщина стекла была максимальной, потому что большего веса стеклоизготовительные машины просто не выдерживали, да и перевозка этого стекла была весьма сложным делом.

8.3.3. К вопросу о многослойности остекления

 

В рассматриваемом случае четырехкратное остекление использовалось с целью снижения зву-копередачи при переходе от одного вида конструкции стен к другому и, в частности, чтобы звук не мог пробиться к срединной бетонной стене. Для этого внутренняя пара окон была устроена в гипсокартонной обшивке, которая, в свою очередь, была изолирована от бетонной стены за счет слоя пенополиуретана. Однако следует отметить, что часто в обычных обстоятельствах, когда речь идет, к примеру, о двух простых стенах, большее расстояние между окнами может оказаться более эффективным, чем многократное остекление. Другими словами, если расстояние между двумя стенами 80 см, то может быть лучше установить два стекла толщиной 10 и 12 мм, чем разбивать туннельный переход на секторы размерами 20, 35 и 25 см и использовать для этого четыре поочередно устанавливаемые стекла толщиной 10 и 12 мм.

8.3.2. Оконные системы

 

Рассматривая оконную систему между студийными комнатами №1 и 2, мы поднимаем ряд интересных тем, касающихся конструкции окон. В данном случае применялось четырехкратное остекление, причем два стекла находились как можно дальше друг от друга в пенополиуретаново-гипсокартонной обшивке центральной бетонной стены и по одному стеклу - в каждой из «плавающих коробок» соседних комнат. Вопросу звукоизоляции между этими комнатами уделялось внимания больше обычного, потому что комнаты подчас должны были работать независимо друг от друга; причем в студийной комнате №1 могла, к примеру, записываться рок-группа, а в студийной № 2 проводиться наложение дикторского текста на телепрограмму.

8.3.1. Раздвижные двери

 

Двери были сдвоенными и выполнены из двух панелей каждая, одна из которых - неподвижная, а другая - открывающаяся (раздвижная). Двери установлены в лутках, каждая закреплена в «коробке» своей «плавающей» акустической оболочки, а эти смежные оболочки отделялись друг от друга стеной из бетонных блоков, наполненных песком. Непараллельная установка дверей способствовала уменьшению резонансной энергии мод, которые могли сформироваться в полости между ними, а также позволяла избежать возникновения параллельности поверхностей с противоположной стеной внутри соответствующей комнаты. Стекло, которому в данном случае было отдано предпочтение, было 10-миллиметровым трехслойным, достаточно тяжелым и благодаря своей трехслойности акустически «мертвым». Надо сказать, что слой-основа этого трехслойного стекла действует как «защемленный» слой - точно так же, как и слой гидроизола, упакованный между двумя листами гипсокартона в «сэндвиче», примененном в конструкции стен.

8.2.1. Приоритеты и практическая необходимость

 

На рис. 40 показана очень привлекательная схема расположения студийных помещений, но чтобы построить столь гибкий вариант студии, нужно выложить немало денег. Студии же обычно строятся в рамках весьма ограниченного бюджета, который должен окупиться не более чем за несколько лет, а поэтому вопросы экономии средств имеют немаловажное значение. Когда мы урезаем бюджет, мы, как правило, урезаем и возможности строящейся студии, поэтому дизайнер обязательно должен учитывать наиболее вероятные сферы ее деятельности. Если предполагается, что студия будет использоваться для записи вокальных коллективов или камерных оркестров, то нецелесообразно устраивать в ней каменную комнату или комнату с «живой» акустикой. Кстати, такое сочетание комнат вряд ли было бы удачным во всех обстоятельствах, которые приходят

8.2. Расположение комнат

 

На рис. 40 к контрольной комнате с одной стороны примыкает коридор-прихожая, а с другой - машинная (тасЫпе гоот) и вокальная комнаты. Если вдоль контрольной комнаты должно находиться какое-либо студийное помещение, то лучше, чтобы это была комната с самой «мертвой» акустикой, поскольку уровень звукового давления, формирующегося в комнатах с «живой» акустикой, может создать массу дополнительных проблем в плане звукоизоляции, если такие комнаты расположить рядом с контрольной комнатой. Кроме того, обычно комнаты с «мертвой» акустикой используются для выполнения большого объема работ по дубляжу вокальных партий. На это может уходить много времени, в связи с этим их размещение рядом с контрольной комнатой является удобным и целесообразным. Показанное на рис.

8.1.1. Окна и двери в контрольных комнатах

 

Даже такие, на первый взгляд, «отрешенные» объекты, как контрольные комнаты, и те предъявляют свои требования к дизайну студийных помещений. Как я уже довольно подробно объяснял читателям в своей книге 5Шс1ю МопПопп^ Оез^п, неважно, имеете ли вы чудесные в акустическом плане помещения или нет, но вы будете работать вслепую, если условия мониторинга и акустика контрольной комнаты не являются достаточно нейтральными по звучанию и привносят собственную характерную окраску. Для получения максимальной отдачи от акустики студии, микрофонов и музыкантов архиважно, чтобы ваша контрольная комната была полноценной, не испорченной какими-то компромиссными решениями. Самый же вероятный компромисс обычно состоит в том, чтобы максимально увеличить угол обзорности со стороны контрольной комнаты за счет каких-то других ее параметров. Что же, вопрос визуальной обзорности и впрямь имеет очень большое значение.

8.1. Варианты и предпочтении

 

Предположим, нам предоставили здание, в котором нужно построить студию, и у нас есть целых 500 м2 площади и потолок высотой 6 м. Один из вариантов - распланировать площадь так, как показано на рис. 40. Таким образом, у нас будет достаточно пространства, чтобы обустроить большое общецелевое помещение для звукозаписи с переменной акустикой, плюс «каменную» комнату, скромную комнатку с «живой» акустикой и вокальную комнату (с «мертвой» акустикой). Однако в этом случае расположение этих комнат будет как бы следствием компромисса, вытекающего из конфликта целого ряда приоритетов. В идеале, каждый из музыкантов хотел бы видеть контрольную комнату и вместе с тем видеть других музыкантов. В то же время общая компоновка малых комнат не должна выполняться в ущерб оптимальности формы главного студийного помещения.

Студийные комплексы и вопросы их эксплуатации

 

Несомненно, читателю уже стало ясно, что нет такой комнаты, которая могла бы выполнять все функции, необходимые для записи всевозможного ассортимента музыкальных произведений. Большая комната с переменной акустикой - это, возможно, лучший из вариантов, если есть деньги и площади для строительства такой комнаты. Однако самое лучшее помещение такого рода никогда не сможет повторить звучание акустики хорошей маленькой комнаты с «живой» акустикой или каменной комнаты, по крайней мере, если она не напичкана до абсурда сложнейшими конструкциями и механизмами. Поэтому нам нужно сейчас подумать, как сложить все те комнаты, о которых мы до сих пор говорили, воедино и создать полноценный, удобный в работе и функционально гибкий студийный комплекс.

Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс цитирования Яндекс.Метрика