Afferatus
Afferatus
группа Новая Зем...
1993 год. Архангельск
Нейробластома
Kines
Kines
NEW BREATH
New Breath
Стихийное бедств...
Стихийное бедствие

Материалы

января 2018
пнвтсрчтптсбвс
1234567
891011121314
15161718192021
22232425262728
2930311234
Чокнутый Пропелл...
13.01.2018 - 20:00
Чокнутый Пропеллер (акустика)
Группа 7Б – Боль...
07.12.2017 - 19:00
Группа 7Б – Большой юбилейный концерт. Клуб «ТеатрЪ»
Метал группа Баг...
01.12.2017 - 19:00
Метал группа Багира 01.12 в С.-Петербурге
День Рождения Ро...
02.12.2017 - 17:30
День Рождения Рок Бункер
Александр Чернец...
09.12.2017 - 20:00
Александр Чернецкий (РАЗНЫЕ ЛЮДИ) - акустика
Анна Цы | Акусти...
11.11.2017 - 20:00
Анна Цы | Акустика в Rock'N'Roll Racing Bar
Добавить свою рок группу, рассказать о рок концерте, и многое другое...

4 Источники питания и заземление

 

Крупные профессиональные студии обычно имеют т.н. систему "технического заземления", которая предусматривает наличие специального отдельного штыря, вбитого в землю. Сюда подключается только аудио оборудование. Иногда эта система изолирована от других систем заземления, а иногда соединена с заземлением электросети. Нормативные документы по этому в разных странах значительно отличаются, поэтому в этой книге, предназначенной для международного читателя, на эту тему можно говорить только обобщённо. Однако каковым бы ни было Ваше мнение в этом вопросе, его обязательно необходимо обсудить с местным лицензированным электриком, который в совершенстве знает местные нормативные документы. Основная проблема заключается в том, что многие квалифицированные электрики абсолютно не знакомы с концепцией "технического заземления". Даже профессиональные студии иногда испытывают трудности, пытаясь объяснить им свои потребности. продолжение— “4 Источники питания и заземление” >>

4.1 Источники питания с малым полным сопротивлением

 

Большое количество используемых в студии приборов (например, усилители мощности) потребляют электрический ток неравномерно. На рис.11 и 12 показан типичный график пикового увеличения силы тока, потребляемого усилителем от сети (кроме неэффективных усилителей класса А с постоянным током на выходном контуре), в ответ на резкий звук бас-бочки. Сначала усилитель потребляет ток от резервных конденсаторов. Но как только напряжение на входном выпрямителе падает ниже граничного уровня, потребление тока от внешнего источника резко увеличивается для восстановления потенциала конденсаторов. Таким образом, электроэнергия потребляется не равномерно, а в виде серии импульсов. Так как полное сопротивление сети подключено к усилителю последовательно, то возникнет разница потенциалов, где усилитель будет последним элементом. При резком увеличении потребления тока полное сопротивление усилителя в точке подключения к сети будет падать. продолжение— “4.1 Источники питания с малым полным сопротивлением” >>

4.2 Количество фаз

 

Многие рассмеялись, прочитав последнее заявление. И тем более все рассмеются, услышав заявление, что все скоммутированные между собой приборы должны запитываться от одной и той же фазы. Только причины смеха будут разными. В таких странах, как Великобритания, действующими нормами разрешено только однофазное подключение. Причём на расстоянии вытянутых рук может размещаться только электрооборудование, подключённое к одной фазе. Это делается для того, чтобы нельзя было коснуться одновременно двух элементов оборудования с разными фазами. С другой стороны, в Южной Европе я встречал щиты питания на 12 розеток, установленные в рэковых стойках, и при этом каждые четыре розетки были подключены к каждой из трёх фаз. Эти щиты монтировались квалифицированными электриками, которые не могли понять, чего я от них хочу, когда я спрашивал их об этом. Для них это было абсолютно нормальным явлением. продолжение— “4.2 Количество фаз” >>

3.9 Некоторые комментарии

 

Количество возможных или даже вероятных вариантов компоновки оборудования в project-студиях почти безгранично. Каждый вариант представляет свой конкретный набор проблем, которые нужно решать, чтобы добиться работы системы с низким уровнем шума. Поэтому нельзя предложить каких-то универсальных правил в каждом конкретном случае. Осознание глупостей, которые привели к существующему положению, может уменьшить разочарование, наступающее при нежелании некоторых систем работать без шумов и помех. Понимание этого также поможет сделать так, чтобы время, потраченное на устранение неполадок, было потрачено с пользой, а не было бы просто хождением по кругу. продолжение— “3.9 Некоторые комментарии” >>

3.7 Заземление сигнальных экранов

 

Как это ни стыдно, но производители оборудования сами допускают уйму глупостей, большинство которых возникает от невежества самих разработчиков аппаратуры. Мы уже знаем, для хорошего согласования на всём оборудовании должны применяться трёхконтактные коннекторы, причем экран должен "заводиться" не куда-нибудь, а на шасси. Фирма Neve делала это на своих пультах в 60-х годах, и уже тогда этот вариант технического решения основывался на литературе 20-летней давности. Поэтому складывается впечатление, что вокруг нас - сплошные неучи. Нил Манси (Neil Muncy) очертил то, что он называл "проблемой контакта номер 1" в классической работе в "Journal of the Audio Engineering Society", в которой он недвусмысленно бросил перчатку фирмам-производителям. В другой работе в том же журнале Стивен Макати (Stephen Macatee) очень кратко заострил внимание на этом же вопросе, а в рассмотрении аспектов плохого согласования пошёл даже дальше. Приведу из этой работы следующую цитату: продолжение— “3.7 Заземление сигнальных экранов” >>

Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс цитирования Яндекс.Метрика