TerrariuM – Взап...
TerrariuM – Взаперти (LP 2018)
Тени Последних В...
Тени Последних Времен (2018)
Новый альбом рус...
Новый альбом рус.рок группы Beretta Rock
Играя – живи и н...
Играя – живи и наслаждайся!
“Вход В Пустоту”...
“Вход В Пустоту” (LP)
Bendida - Goddes...
Bendida - Goddess of the Moon

Материалы

февраля 2018
пнвтсрчтптсбвс
2930311234
567891011
12131415161718
19202122232425
2627281234
Фотовыставка...
10.02.2018 - 18:00
Фотовыставка "ЛИКИ МУЗЫКИ"
Tricksy - проект...
02.02.2018 - 20:00
Tricksy - проект участниц FACTOREAL и ROCKNGIRLS
OНИ ПРИШЛИ К НАМ...
18.03.2018 - 19:00
Концерт группы Europe
OНИ ПРИШЛИ К НАМ...
17.03.2018 - 19:00
Europe
Чокнутый Пропелл...
13.01.2018 - 20:00
Чокнутый Пропеллер (акустика)
Группа 7Б – Боль...
07.12.2017 - 19:00
Группа 7Б – Большой юбилейный концерт. Клуб «ТеатрЪ»
Добавить свою рок группу, рассказать о рок концерте, и многое другое...

17.5 Типы наушников

 

Музыканты, играющие в одной группе и запитанные от общей линии, должны по возможности пользоваться одинаковыми наушниками. Если используются наушники с разным импедансом и с разной чувствительностью, то и громкость у всех наушников будет разной. Вот почему важно, чтобы и инженер, который из контрольной комнаты контролирует звук наушников, тоже был подключен к той же цепи и пользовался такими же наушниками. Вместе с тем, у музыкантов существуют разные предпочтения в отношении открытых и закрытых наушников. Многие предпочитают открытые наушники, потому в них они чувствуют себя менее отрезанными от окружающей обстановки, но бывают случаи, когда использование таких наушников не оправдано. продолжение— “17.5 Типы наушников” >>

17 Мониторинг для музыкантов

 

В нескольких предыдущих главах рассматривался очень важный аспект любой студии звукозаписи – её мониторная среда, так как именно она является тем средством, которое в конечном итоге позволяет оценить всю деятельность студии. Однако нам не следует забывать и о другом важном аспекте мониторной среды студии – о мониторинге для музыкантов. С его помощью музыканты пребывают в своём собственном мире. Для музыканта, одевшего наушники, реальные звуки в студии, звуки инструментов или звуки, которые слышат инженеры в контрольных комнатах - это всего лишь отвлечённые понятия. Во время записи именно пространственная среда, создаваемая для музыкантов системами мониторинга, приобретает первостепенную важность.

17.1 Виртуальный мир

 

В больших студиях громкоговорители подзвучки иногда используются так, как показано на рис.74, однако такой вид подзвучки можно оптимально использовать только в комнатах определённого типа. Такая система всегда останется популярной, т.к. многие музыканты не любят пользоваться наушниками, если без этого можно обойтись. В какой-то мере это связано с тем, что наше восприятие через наушники отличается от восприятия через ушные раковины, а музыканты, как правило, любят работать в знакомом для них мире. Но причина, по которой многие музыканты отказались от наушников, может быть не только в том, что они, как считают музыканты, создают «неестественную» среду, но и в том, что музыкантам часто приходится испытывать на себе жутковатое звучание некоторых миксов при раздаче на наушники. продолжение— “17.1 Виртуальный мир” >>

16.6 К вопросу об излучении звука

 

На рис.72 показана типичная диаграмма направленности диффузора громкоговорителя прямого излучения конической формы. Работа диффузора похожа на работу поршня, а звук излучается почти одновременно всей его поверхностью. Если излучающая поверхность диффузора является слишком большой по сравнению с длинами соответствующих волн, то, в зависимости от позиции слушателя относительно диффузора, на высоких частотах длина пути сигналов будет разной. Для того, чтобы «выровнять» её, компрессионный громкоговоритель выручит фазирующая вставка. А вот в излучателях прямой направленности интерференция волн с различными длинами пути создаст пики и провалы, что будет выражено в неровностях звучания («как в рупоре»), и этот эффект, присущий только такому громкоговорителю, и будет формировать диаграмму направленности идущего в комнату звука. продолжение— “16.6 К вопросу об излучении звука” >>

16.2 Физические потребности

 

В системах, предназначенных для достоверного воспроизведения музыки, рупора могут реалистично работать только в диапазоне выше 500 Hz. Во многих случаях их не используют на частотах ниже 800 Hz или даже 1200 Hz. Говоря по существу, физические свойства низкочастотных рупоров не позволяют на практике добиться от всей системы в целом хорошей переходной характеристики. В 13-й главе описывалось, почему для точной передачи переходных сигналов (временной характеристики) необходима как отличная амплитудно-частотная, так и точная фазовая характеристики. Отсюда следует, что время прибытия сигналов от всех громкоговорителей системы должно быть как можно более одинаковым, поскольку точность временной характеристики зависит от амплитудной и фазовой характеристик и наоборот! продолжение— “16.2 Физические потребности” >>

Рейтинг@Mail.ru Rambler's Top100 Яндекс цитирования Яндекс.Метрика